Zwycięska bitwa muzyczna

 

Gatunek oratorium był jednym z najbardziej popularnych obok opery rodzajów muzyki wokalno-instrumentalnej w barokowej Europie. Zwłaszcza w okresie Wielkiego Postu, gdy zakazywano wystawiania oper, pobożna publiczność zgromadzona w przykościelnych oratoriach mogła poświęcić się rozważaniu tekstów biblijnych w muzycznych opracowaniach.

Historia muzyki począwszy od XVII wieku, obrodziła ogromnym bogactwem dzieł tego typu, od bardzo prostych niewielkich oratoriów do bardzo skomplikowanych i wielkich rozmiarów dzieł kantatowo-oratoryjnych. 
 

Händel Deborah (Filharmonia Kraków) foto z archiwum Capelli Cracoviensis
 

Oratorium Debora G. F. Haendla z 1733 roku zabrzmiało wczoraj w Filharmonii Krakowskiej jako trzecie w ramach cyklu VERBA ET VOCES prezentującego trzy wielkie oratoria Haendla.Debora jak większość oratoriów czerpie temat z historii biblijnej Starego Testamentu i opowiada o jednej z wielu bitew jakie przeprowadzał naród izraelski z plemionami niewiernymi Panu. W tym przypadku chodziło o bałwochwalców oddających cześć Baalowi. Historia Debory przywódczyni duchowej narodu wybranego pokazuje ostatecznie zwycięstwo wiernych jedynemu Bogu. Warte podkreślani jest, iż bohaterem i autorytetem jest tu niewiast izraelska. Tematyka utworu zadecydowała o jego charakterze: podniosłym, militarno-patriotycznym.  

 

Ralf Sochaczewsky Händel Deborah foto z archiwum Capelli Cracoviensis

Oratorium to usłyszeliśmy w wykonaniu Capelli Cracoviensis, zespół wystąpił pod dyrekcją Ralfa Sochaczewsky’ego, który znakomicie uchwycił dramaturgicznie całą formę tego pokaźnych rozmiarów dzieła. Muzyczna narracja całości oraz rozplanowanie napięć oratorium trwającego ponad dwie godziny sprawiły, iż wcale nie odczuwało się tego długiego czasu spędzonego w sali koncertowej. Na potrzeby tego cyklu koncertów organizatorom udało się zebrać bardzo dobrze brzmiący zespół orkiestrowy instrumentów dawnych z międzynarodową obsadą.

David DQ Lee
Händel Deborah foto z archiwum Capelli Cracoviensis

 Spośród solistycznej obsady oratorium, największe wrażenie zrobił na mnie znakomity David DQ Lee urodzony w Korei kanadyjski kontratenor. Wcielający się w postać biblijnego Baraka (jednego z dwu głównych postaci) cudownie wyśpiewał wszystkie swoje arie, z lekkością i zwinnością niemal nonszalancją nawet w najbardziej karkołomnych wirtuozowskich partiach. Bardzo dobrą kreację stworzyła też Jolanta Kowalska sopran z Krakowa w roli Jael, niezwykle delikatna w partiach lirycznych potrafiła tez zadziwić mocą dźwięku i wyrazu w bardziej dramatycznych miejscach akcji. Natomiast partię Abinoama wykonał bas Jacek Ozimkowski, który odbiegał nieco brzmieniem swego głosu od barokowej konwencji, z pewnością dużo lepiej pasującym stylistycznie do epok późniejszych. Na wielkie uznanie zasługuje zespół chóralny, znakomicie brzmiący, poddający się wszelkim sugestiom dyrygenta, zaprezentował bardzo wysoki poziom wykonawczy, dając plastyczną interpretacje.

Organizatorom trzeba pogratulować, iż zdecydowali się w cyklu koncertów VERBA ET VOCES na prezentacje mniej znanych oratoriów Haendla, przedstawiając równie wartościowe, a rzadziej wykonywane dzieła twórcy Mesjasza.
 

Daniel Wierzejski

G. F. Haendel – Deborah

Niedziela 27 III, Kraków, Filharmonia, godzina 18.00

Wykonawcy:

Anna Schoeck - Deborah (sopran)
Jolanta Kowalska - Jael (sopran)
David DQ Lee - Barak (alt)
Łukasz Dulewicz - Sisera (alt)
Jacek Ozimkowski - Abinoam (bas)
Chór Kameralny CAPELLI CRACOVIENSIS
CAPELLA CRACOVIENSIS na historycznych instrumentach
Ralf Sochaczewsky dyrygent